当前位置： 舞台 >> 舞台资源 >> 歌剧秦始皇的舞台设计层次分明,大气磅
歌剧《秦始皇》的舞台设计层次分明，大气磅礴，恢宏壮观，充满了古典与现代相结合的形式美。为了更易于被海外观众所接纳，舞美导演樊跃抛弃了过于突出中国传统特色的宫殿式舞台背景，舞台搭建的主要元素为修建长城所用的“秦砖”和“绳索”，给观众强烈的感官冲击，简洁而大气。
通过砖与绳的起落、移动、分割的复杂牵引、组合变化与辗转腾挪，完美展现了宫殿、长城、战场、祭祀大典等一系列不同的舞台场景和空间。砖升起时形成宫殿，绳降落时变成监狱，整体组合在一起时筑成长城。其舞台设计的自然与流畅，突显了行云流水之美，這染了剧情的变幻莫测，与人物情感的融合，使观众身临其境，深刻感受到剧中人物间复杂而激烈的感情纠葛。当代中国歌剧的发展道路呈现出日益多元化的特点，追其缘由，“经济全球化”成为其重要因素。正所谓经济基础决定上层建筑，由于目前世界经济正处于全球化的时代，经济全球化的趋势改变了世界的经济格局，从而对各地发展的文化领域也产生着广泛而深远的影响。在经济全球化的背景下，物质产品追求统一化、标准化，而精神产品则追求多样化、个性化，作为文化范畴内的歌剧艺术亦然如此。具有悠久历史的戏剧艺术伴随着人类文明进步的脚步而不断发展，但在漫长的历史进程中，由于地理位置的相对隔绝，历史与文化的交合作用将世界戏剧定型为东西两大基本范畴，二者具有不同的传统渊源和艺术发展轨迹，因而形成了不同的形式规则与美学风范。世纪的经济全球化进程愈演愈烈，各国间激烈的经济竞争同时加快了文化竞争的步伐。东西方戏剧交流进一步深入，从而使彼此愈加靠拢。中国民族歌剧从诞至今，持续受到西方歌剧创作理念的冲击和影响，同时，西方歌剧也在不断审视自我的过程中求得发展，在东方歌剧的领域中寻求精华为其所用，从而使现代西方歌剧的某些元素中渗透出东方歌剧的神韵。世纪，西方现代戏剧实验风起云涌，如当众添置与撤换布景，象征性的简单道具，面具的大量使用和夸张艳丽的装扮等各种表现手段都出现在了西方歌剧舞台上这些象征写意性的风格化表演与自由的时空调度，都使人明显感受到其中的东方美学的观念。而中国在保留民族传统戏曲与民族民间文化的同时，逐步在自己的舞台上引入西方歌剧的样式、素材、表现手法等，用民族本土的语言和文化演绎出本国的新剧。民族文化是民族的本质特征，是一个民族的生命之源，也是一个民族自立于世界民族之林的根本所在。不同的地理环境和不同的生存方式造就了不同的民族文化，正是这种不同的文化特色构成了人类文化丰富多彩的图景。经济全球化，使世界歌剧的发展形成某种整体共通的艺术观念和欣赏习惯，但民族性与地方差异的客观长期存在，文化交流的全球化使各具特色的民族文化能够突破地理空间的限制为全人类所共享，也使得世界歌剧在这种大环境和大趋势下百花齐放，多元化大树日益枝繁叶茂。科学技术的高速发展，加快了人类社会数字时代的进程，艺术创作的成败已不完全取决于作品本身的创作，作品的表现手法和形式已成为其关键因素。如今，大量新型工具的发明、革新和加工技术的现代化，新型材料的开发，给艺术家们提供了无限的想象空间和创新可能，为艺术创作提供了广阔的前景。艺术家因此可以根据不同需求借助各种不同的新手段与新材料去表达自己的艺术观点，使得艺术作品呈现出愈渐多元化的盛世。因而艺术创作与科学技术的关系越来越密切，形成了科学技术与艺术观念相互促进与共同发展的时代。