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尊龙在故宫

上世纪七十年代初，在纽约搞表演艺术的东方人屈指可数。到纽约后不久，由于不同的因素认识了这一帮甘心苦熬、乐此不疲的群体，尊龙是其中之一。

七十年代末期，尊龙想当舞台导演，排DavidHenryHwang（*哲伦）编写，只有两位男演员的舞台剧Thedanceandtherailroad。他自导自主演外，邀得“江青舞蹈团”的一位美籍华裔男演员TziMa（马泰）合演。知道我舞团有工作室在SoHo，希望在我不用时可以借给他们免费使用。我深知表演艺术工作者的艰辛贫困，所以不假思索地一口应允。

Thedanceandtherailroad的剧情是讲十九世纪后半期，一位从事中国舞台传统戏曲的演员（尊龙演，下图右）飘洋渡海到美国寻“梦”，结果在西部卖身——当苦力修筑铁路，孤苦伶仃中在夜深人静时以唱戏练功排忧解愁作为精神支柱。这一举动影响了他的工作伙伴（马泰演，下图左），要求跟随习艺，两人相扶相持，更加懂得了苦难中必须牢牢地把握住精神财富。

剧长一个小时，尊龙一个人几乎从头至尾一直在台上，他的台风、节奏感、干净利索的动作、一丝不苟的敬业态度，都给我留下了深刻的印象。精雕细磨了近两个月才排出来，一九八一年春天在纽约下东城的HenryStreetPlayHouse实验剧场演出。上演后，编剧、导演、演员都被内行和重要媒体表扬肯定，可以说尊龙是 位将京剧融入西方舞台剧的中国人。我亲眼目睹了作品诞生的整个过程，尤其是科班出身才可能有的对舞台表演艺术的一颗纯然、诚挚、专注的倾心。

那段时间跟尊龙接触得多，他待人也同样诚挚、纯然，我们成了可以促膝谈心的朋友。那时我才知道他出生在香港，是弃婴，父母是谁他不清楚，但相信自己可能是混血儿。小时候被有残障的女人当孤儿领养，以此得到*府领养补助金为生，小时挨打受骂属家常便饭；结果十岁被送去了粉菊花的春秋戏班习艺，又是一段吃尽苦头的经历。中国人向以龙为贵，所以干脆起姓尊、名龙，尊为龙、龙为尊，希望出人头地。果然，十七岁时他幸运地遇到贵人，得到赴美国求学的机会，起英文名JohnLone，在美国打工维生之余一直在找机会到影视界发展，他有语言天赋，英语之外，上海话、广东话、普通话都流利且标准，吃苦耐劳，争取到了一些小角色。

一九八二年，我舞团在纽约有年度演出，我创作了男女双人舞《雪梅》，请尊龙客串参加，我扮演梅，他扮演雪，可以施展他得心应手的传统戏剧表演特长（下图为该剧剧照）。此外，压轴舞蹈《四季》中请他扮演无论春夏秋冬永远不停在向前行的“人”。他有惊人的领悟力，排练极其投入，给舞团其他团员立了个好榜样。他平时待人接物谦卑又温柔，他的俊美、风度翩翩和表演才华，让舞团男男女女不约而同地为之倾心。这段愉快的合作让我们结下了“缘”。

我以为尊龙表演得最突出的电影是一九八四年首次主演的，电影里饰演没有对白的原始人，扮相特异且丑陋，但演技十分精湛。可惜票房平平，没有被太多人

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