腊八一过就要开始等过年了

就进入冬天最冷的阶段了

最近每天上班的厂工都是

这么冷的天上海也没有雪景看

好想找点火热的爱情体验一下（不是

但是只能做梦的厂工给大家找来了代餐

来自战斗民族的爱恨情仇

富有斯拉夫特色的语言体系

美轮美奂的光影舞台

深邃激烈的情感表达

以及恢弘壮阔的叙事风格

赋予了俄语音乐剧风格鲜明的独特魅力

也让它成为凛凛寒风中最带劲儿的暖炉

1

《安娜·卡列尼娜》爱情之于生命，

是鲜活的热血自由奔腾，

还是海市蜃楼般的虚无缥缈？

由莫斯科轻歌剧院出品的音乐剧《安娜·卡列尼娜》，改编自19世纪中期俄国 作家列夫·托尔斯泰家喻户晓的同名文学巨著，创作于19世纪后半叶沙皇俄国时期，讲述了贵妇安娜·卡列尼娜无法忍受丈夫的伪善和冷漠，与英俊的青年*官陷入爱河的故事。

俄语版的同名音乐剧将这个故事演绎到了 。由RomanIgnatyev作曲，被称作俄罗斯四大吟游诗人的YuliyKim作词，改编版音乐剧将托尔斯泰一千多页的巨作删繁就简，精炼地压缩在一部剧作的时长内。

YuliyKimRomanIgnatyev

剧作一经问世就站在俄罗斯音乐剧的最前沿，一度重写了票房历史。从车站摇滚乐到冰上华尔兹，从唯美流畅的圆舞曲，到上流舞会上的雍容华贵，精彩纷呈的编舞令人叹为观止。

古典乐、摇滚乐、流行乐、跨界音乐等快节奏的40余首乐曲包罗万象，烘托出剧中人物大半生的命运浮沉和这片土地上的风起云涌。

舞美设计也是 壮观。华丽的舞会、广阔的麦田再加上芭蕾、滑冰元素的融合，漫天大雪中的列车，带着一种触及灵*的悲怆的美。

任人摆布的命运，离经叛道的爱情，孤注一掷的奔赴以及 ，曾被编录在高考阅读中的，绝望且悲壮的安娜之死……种种元素都是扎根于现实的俄国文学的典型，为了爱情献祭自己的安娜演绎了冰天雪地里最炙热的真情。

2

《罪与罚》

只要能活着，活着，活着！

不管怎样活着，——只要活着就好！

多么正确的真理！人是卑鄙的！

谁要是为此把人叫作卑鄙的东西，

那么他也是卑鄙的。

莫斯科音乐剧院版《罪与罚》的创作起始于年，陆续进行了近三十年的时间，期间正是全球风起云涌的变革时代，因此几经推翻重来，最终完成于年。直到年3月，作为小说发表周年的致敬作品，这一版以“摇滚歌剧”形式呈现的《罪与罚》，才最终与观众见面。

《罪与罚》在世界文坛上的地位极高，被视为西方意识流小说的开篇之作。在《罪与罚》之后，陀思妥耶夫斯基从一个「还不错的作家」，真正变成俄罗斯文学无可争议的两座高峰之一。而把陀思妥耶夫斯基的作品改编成音乐剧，还是摇滚音乐剧，大概只有俄罗斯人民自己才有胆量这么玩。

这版《罪与罚》将故事的时空完全搬到了21世纪。拉斯科尔尼科夫成了当代的大学生，在升降舞台构成的空间里，他一面敲击笔记本电脑，一面以摇滚乐慷慨激昂地高唱出所思所想。

“他的噩梦从当代的蜗居阁楼延伸至十九世纪的沙俄，梦中，麻木的人群抽打羸弱驽马，陷入狂欢的情绪。时空转换，暴力又衍生暴力。”

除了时空的改编，音乐剧《罪与罚》还使用了先进的现代化技术——6D视频印射技术，这项技术可以将影像投射于任何动态物体上。舞台上共有12台视频发射仪，保障了影像的动感清晰，给观众耳目一新的感受。

全剧在不同场景中，先后4次重复了拉斯科尔尼科夫在抉择困境中的噩梦。伴随着音乐的回旋往复，时空隧道在旋转延伸：6D视频印射的舞台设计，将观众从大学生压抑的空中阁楼带到当今都市的地铁上，再到繁华的站台。于是，梦魇的象征意义在不断深化和扩展：这是个人的噩梦，也是人性痼疾之超现实展现，更是任何社会和时代都挥之不去的梦魇。

这个关于生与死、罪恶与救赎的故事里，作者始终让人物处在无法解脱的矛盾之中，通过人物悲剧性的内心冲突揭示人物性格。而这版音乐剧也完美保留了陀思妥耶夫斯基古典式的大段独白叙事风格。

剧中复调式的歌舞场景、数字化技术展示的立体画面，以及艺术通感语言的娴熟运用，既诉诸感性又触发理性，使藏于作家文本深处的思想得到形象鲜明的阐释。

3

《卡拉马佐夫兄弟》

一粒麦子落在地里如若不死，仍旧是一粒；

若是死了，就会结出许多子粒来。

另一部用摇滚风格改编的老陀作品是由莫斯科青年剧院导演AlexanderRagulin独立创作的《卡拉马佐夫兄弟》，讲述了卡拉马佐夫家一桩迷雾重重的谋杀案，同时也深刻反思了信仰、理智与人的自由意志间的道德角斗。

舞台全黑，道具仅有7把椅子和1张长桌的舞台设计， 限度地去除掉了外部元素。导演试图赋予陀思妥耶夫斯基这一经典作品以全新的面貌：综合现代剧院艺术中的极简主义和概念化，将观众的注意力 限度地集中在演员与音乐的呈现。

在这样的前提之下，这部剧对于演员的演技和唱功要求就非常高。而它的演员几乎全部来自莫斯科轻歌剧院和圣彼得堡Muz

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