这两年汉服多次出现在普罗大众的视野中，不管是各种汉服活动，汉服表演，还是汉服登上综艺舞台，都一次又一次的成为人们视线的焦点。可以说，汉服推广的进程中，这些将汉服穿出门的朋友们，贡献了巨大的推动力。以前我们都是默认影视剧中的古装是我们的传统服饰，这些汉服爱好者们不断的科普，告诉我们，其实历史中人们的真正审美，是这个样子的。而如果想要看到古代真实的色彩，就不得不提到传统服饰复原的研究团队“中国装束与乐舞”，原名复原小组。除了去看博物馆，我们还可以去看他们的走秀。和现代的秀场完全不同，这里使用灯光营造出昏暗的陈旧的氛围，模特们身穿复原服饰，有条不紊的走到观众们面前，让这些被埋葬了千年的色彩，再次重现世间。

其实汉服和古装大不相同，古装剧中的服饰，是借鉴了历史传统服饰的外形，再用现代服饰的制作方式制作出来，经过这么多年影视剧的发展，已经出现了独立于所有服饰之外的风格。后来商家们为了增加销量，就将这种风格融入到传统汉服之中，制作出了现代汉服。反而在真正的历史中，是没有这些服饰的。其实古代人的审美并不比现代的差，了解一点清朝历史的就知道，乾隆和雍正的审美就有着极大的差距，乾隆喜欢杂乱和丰富，而雍正推崇极简，其实古代审美和现代人创作的古装剧审美也是类似。古装剧中的服饰，存在感极强，颜色华丽，布料反光，很是廉价，而传统服饰，布料染色之后，大多会有种灰色调，就像现代流行的莫妮卡灰，是一个道理。这种灰色覆盖在各种色泽之上，形成了传统服饰的独特风格。

其实我们并不是从来没有接触过汉族的传统服饰，在历史课本中，曾经出现过一件衣服“素纱禅衣”，这件衣服出土之后就震惊了传统服饰界，它的重量极轻，只有41g左右，使用蚕丝织成，是穿在衣服外面，有防尘的作用。我们现代人很难理解这样的服饰，为啥要专门做这么一件衣服用来防尘。可是看到这张复原的图片的人，都会被这种搭配产生的美感震动。不管是多么艳丽的服饰，搭配这么一件纱衣，都会产生朦胧柔和如月光一般的效果，这也是古代人的智慧。其实，古代的颜色并不像我们印象中那么稀少，而是有很多种，植物染料和矿物燃料，在不断的改变着人们的生活。秦朝尚黑，就是因为当时黑色的布料最难染就，唐朝崇尚靛青，魏晋尚白，到了明朝，宝蓝，大绿开始充斥在各种画作之中。

每个朝代的审美和服装都在发生着变化，我们以现代人的眼光回看，也会经常看不懂当时人们到底怎么想的，比如唐朝时期的仕女妆容，初看只觉得恐怖，仿佛在脸上涂的腮红太多，可是真的有人不相信，专门找来大脸庞的模特，涂脂抹粉之后发现，这样的妆容还就是要丰腴一些的人装扮出来才好看，可见妆容也是随着社会的潮流而改变的。服饰亦是如此，很多人说汉服圈中的人抵制改良，殊不知现在市场上 的汉服，就已经是改良之后的服饰。

因为汉服改良的要求就是，基础不变而添加或变化细节，两片式的下裙是为了让衣服不容易掉，增加了放掉的松紧带，同样是现代人的智慧。汉服能够进入我们的生活，改良和复原是同样重要的，在时间的轴线上，一个向后走，寻求复原汉服的真相，一个向前走，让汉服能够更加贴合生活。有人说，市场是一个圈，放在汉服上也是一样。千年前的服饰，如今再看，依然能够被那份美丽震撼，依然希望自己也可以有这样漂亮的衣服。这是汉服对我们审美的改变。

身为汉族人，我们从小很难接触到关于中国传统服饰中汉族的这个分支，所以大家对传统文化的理解也会相应的减少，而汉服的再次出现，也让我们能够重新拾起小时候对历史故事的幻想。传统服饰中包含了许多知识，朝代的更迭，服饰的融合与淘汰，还有其中复杂的美术知识等等，爱好是 的老师，汉服吸引带来的影响可想而知。有人说，不管是因为喜欢的汉服， 都会落在明制汉服的坑里。唐制汉服和魏晋制服饰，如今已经受到影视剧的影响较多，而明朝背景的影视剧很少，也让明制汉服在进入市场后，得以保持原来的状态。

这三者的风格也是截然不同的，并且明制汉服更容易分辨，她更加华丽，端庄，更有仪式感，更适合作为一个民族的礼服在重要场合出现。明制汉服中的一点，也是我们现代服饰中几乎完全杜绝的，就是华丽。目前市面上流传最广的明制汉服，就是上袄下裙的组合了，普通商家会选择红色蓝色这样的经典搭配，而传统服饰商家更倾向于长袄和马面裙这样的搭配，所以织金和妆花这两个工艺开始被人们推崇。与织金相比，绣花就显得有些小家碧玉了，因为织金是直接使用金属线织到布料中，妆花也是类似，这样布料出现的花纹和底布是一体的，并且视觉效果非常奢华。

有人曾经发过一张冬天的火车站的图片，戏称每个人都有这么一件黑色的大棉袄，图上的人们就像密密麻麻的蚂蚁，而传统服饰就不同了，颜色多样，风格迥异，或清新或华美或端庄，美丽的事物总是能够吸引到更多人的

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