影视创作者好谈创新。每隔一段时间，从内容到形式几乎都得“拓展”一番。

创新，意味着更多可能，也意味着更多风险。这两年，在国内最受追捧的莫过于竖屏剧和互动剧。前者最热的大抵是《生活对我下手了》，后者最成熟的应当是《他的微笑》。不过近来也偏冷了。

放眼世界的话，“桌面影视”的创新形式就不得不提。近年来，这个借助现代科技而生的新鲜产物，已至少有两部作品走入了大众的视野。巧的是，它们同在年上映，热度都不错。

部是阿尼什·查甘蒂执导的《网络谜踪》，影片以电脑桌面为载体，讲述了16岁少女 蒸发，父亲破解女儿社交网站密码展开追查的故事。《网络谜踪》不仅票房颇高，更获得了圣丹斯电影节“下一代观众奖”“阿尔弗雷德·斯隆长片奖”等多个奖项。

第二部是斯蒂芬·思科执导的《解除好友2：暗网》。故事讲述了马迪亚斯通过“捡”到的一台笔记本电脑进入暗网世界，令自己和朋友们身陷险境的故事。这是年上映电影《解除好友》的姊妹篇，经过四年的探索，影片的技巧更加成熟，形式更加灵活。

有趣的是，近来有部国产网剧也学会了这一玩法。前几天在优酷上线的《云端》，就是一部“桌面短剧”。两季16集，每集15-20分钟，讲述了一个先是“猫捉老鼠”后又“老鼠捉猫”的故事。虽然比起两部电影还稍显稚嫩，但“首部国产桌面剧”的名头终归坐实了。

什么是“桌面影视”？为何这一形式近年来如此流行？“桌面影视”对国产剧有怎样的启示？它是否会成为继互动剧、竖屏剧之后的又一新热点？我们今天就来聊一聊。

“桌面影视”的三大特征与一种基调

什么是“桌面影视”？

要回答这一问题，恐怕还得追溯一下历史。最早的“桌面影视”作品，应当是美国年上映的电影《致命录像带》。这部电影由六段惊悚故事组成，有一则就采取了以电脑屏幕为视觉基础的表现形式。不过，那时候它还被称为“伪纪录片”。

真正被视为“桌面影视”开山之作的，是年的美国恐怖电影《巢穴》。故事并不动人，胜在叙事手法。影片全程围绕着电脑桌面和窗口展开，讲述了主角在聊天软件中目睹杀人又被人追杀的故事。然而，桌面电影这一称呼，直到《解除好友》上映才正式确定。

《巢穴》

具体来说，“桌面影视”就是抛却传统的镜头拍摄与剪辑规则，以电子屏幕为载体，以各类社交软件界面、语音视频通话、监控录像、新闻播报等作为影像和声音的主体构成，在有限的视角内巧妙呈现巨大信息量，创设出独属于流媒体时代的参与感。其主要特征有三。

其一，是“反电影”的美学特色。

就像《云端》导演老算在微博说的那样，“让视听语言的传统手段都回到教科书上躺好。”

相比起以往的影视作品，“桌面影视”将传统视听语言化繁为简，将场面调度转换成“桌面调度”，即用光标移动模拟演员调度，窗口缩放改变距离关系，桌面更替代替布景设计。

这是对传统电影美学的解构，是形式创新的突围。

其二，是提供了极强的沉浸感，也调动了参与式观看。

相比起传统作品，“桌面影视”所提供的代入感更强，观众不仅局限于观看者姿态，更能调动起自己平时操作电脑的身体记忆，对缺失的剧情进行创造性填充。

另外，虽然镜头同样对准了演员，但以桌面窗口的形式呈现出来，实则为观众提供了一种窥探满足。操纵感与偷窥感的叠加，让观众更愿意“主动”去沉浸其中。

其三，是视角转换更为自由。

虽然“桌面影视”所有的故事都通过电子屏幕讲述，或给人一种戏中戏的奇怪体验。但比起以往展现多元视角的分屏操作，“桌面影视”无疑更加高级。随着视角不断转换，故事节奏逐渐加速，观众可以跟随不断切换的页面，完成对剧情的“自我编织”。

主观镜头常被视为旁观者的在场，“桌面影视”的每个场景都可以当作主观镜头。就某种程度而言，观看“桌面影视”的观众，更像是以“ 人称”参与了这场游戏。

仔细琢磨不难发现，“桌面影视”近年的势兴与互联网的崛起不无关系。

《解除好友》

科技带来了新生活，也翻腾出很多过去不为人知的黑暗。隐私泄露、人肉搜索、网络暴力等种种现象，对习惯了“5G冲浪”的人们来说，似乎成了司空见惯之事。

这些盲目敌意与无形威胁，也进一步促成了“桌面影视”的诞生。

纵观过去的“桌面影视”，不论成功还是失败，几乎所有作品都是惊悚类型。《致命录像带》打的就是*片的幌子；《解除好友》是一部彻头彻尾的惊悚片，《解除好友2：暗网》更是加入了杀人分尸的暗网元素；《弹窗惊*》《网络谜踪》都基于绑架事件展开；疫情期间开播的日剧《双重预约》，也给出了一个高能下半场；更别说片名就恐怖的《远程遇害》了。

可以说，当前的桌面影视主要是为惊悚故事服务的。

《双重预约》

那些或真或假、或人或*的故事，一边满足着观众的窥探欲，又一边令他们“细思极恐”。当然，这并不是说其他类型的作品不适合“桌面影视”。由于今年隔离抗疫的客观情况，有些表现居家生活现状的海外剧集如《舞台剧》《保持联系》也采用了桌面剧形式。

但就目前的情况来说，惊悚题材依旧是这一形式的热门 。

《云端》让美国的“桌面影视”接了地气

接着说回《云端》。这部剧的故事很有意思，它讲了一个作家抄袭后被疯狂报复的故事。作为一个文字工作者，看这部剧时多少会有一种莫名熟悉的恍惚感。于影视行业而言，抄袭早就不算新闻了。只可惜，抄袭被惩罚这种“幻想”，大多只会发生在影视剧里。

作家抄袭只是前情事由，这部剧也不是为了批判抄袭而拍。真正打动观众的，还得归功于那些比较新颖的桌面视角。抛弃推拉摇移跟的视听语言，丢掉*金分割线的构图美感，用粗糙的真实取代一切。与其说你在看一部剧，倒不如说，你在围观一台监视器。

当然，真实性本就是“桌面影视”的基本特色。《云端》给人 的惊喜，是让诞生于美国的“桌面影视”真正与国内观众接壤。虽然剧中的电脑系统还是Windows和MacOSX，但全是广告的微博和偷藏着“福利”的网盘，一下子就拉近了与观众的心理距离。

你瞧，纵然有钱有势，去不掉的广告还是去不掉，躲不开的隐私泄露还是躲不开。网络上，马云用不用

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